涙の日：お嫁においで～♪：SSブログ

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涙の日 [編集]

夜明けは涼しかったなぁ。

日中はともかく、夜から朝にかけてはかくあって欲しいね。

昨日は、有楽町にある東京国際フォーラムに行って来たのだった。

フォーラムといっても、なんかの会議というのではなく、

　　　　　はじめてのクラシック

っつコンサートを聴きにいったのである。

副題が、

　　　　　中学生・高校生のために

となっていて、中高生にも一流の演奏を、がっつりこんと聴いてもらおうというのである。

んだもんで、よくある「名曲美味しいとこつまみ食い」的演奏会ではなく、堂々３時間、「まるまる演奏丸儲け」コンサートなのであった。

行かないわけにいかない。

曲目は、すべてモーツァルトの作品で、

　１．ピアノ協奏曲第２０番　二短調

　２．交響曲第４０番　ト短調

　３．レクイエム　二短調

と見れば分かるように、じぇ～んぶ短調の曲ばかり。

ま、屁散人は、案内役で作曲家の三枝成彰さんの解説聴いて分知ったんだけど♪

演奏は、指揮・小林研一郎さん、ピアノ・小林亜矢乃さん、合唱・武蔵野合唱団、真夏に第九を歌う会、管弦楽・東京交響楽団というそうそうたるメンバーで、これだけ聴いて、

　　　　　１，０００円！

なのだった。

ますます行かないわけにはいかない。

有楽町駅そばの「越後そば」という店で、味噌カツ＋ザルセットをかきこみ、Ａホールに突入。

屁散人の席は２階２列６番という、二二六事件席である。

何かが起こるに違いない。

開演まで３０分以上あったので、席はがらがらだった。

このＡホールっつのは、国際フォーラムで一番大きいホールで、５，０００人収容出来るんだそうだ。

なるほど、二二六事件席に座って舞台を見おろすと、靄がかかってほとんど見えない。

なんつことあるわけがない。

すかそ、舞台に向かって雪崩落ちるような席は、高所恐怖症気味の屁散人にとっては、嬉しいビビりものの贈り物席だった。

しばらくして、席が埋まり始めて来た。

誰もいなかった屁散人の前の席も、横の席も人間が座り始める。

「あの～、すいません、ちょっと席の番号を確かめてくれませんか？」

ひょいと見上げれば、２人の女子中学生が、屁散人を憐れむように立って見ている。

「えと、券には２列６番って書いてあるよん」

「それは、ここじゃなくて、そっちですよ」

と二つ離れた席を指さした。

屁散人は、２列８番に座っていたのだった。

すでに、中学生の女の子に負けている。

屁散人、６と８の区別も出来なくなっていたのだ。

ほーして、泣きながら６番に座ると、その隣が女子高校生だった。

計らずして屁散人は、女子中学生と女子高校生に挟まれる格好になった。

これが嬉しくないわけがない。

と言いたいところだが、ダメだった。

バー様に挟まれるならいい。

んが、若い女の子に挟まれると、緊張してしまうのである。

これはまだまだ屁散人に色気が残っている証拠であるが、色気、というのは疲れるものでもあるのだ。

お蔭で演奏会の間中、緊張のあまり両膝が痛くてたまらないようになった。

女子中高生に緊張してどーすんの？と思わなくもないけど、なっちゃったもんはしょうがない。

ということで、２時開演。

三枝さんの解説の後、最初は、ピアノ協奏曲である。

やっぱねぇ、生は音が柔らかい。

弦をこする音が聞こえて来るし、それがまたいい。

んでもって、屁散人が見ちゃうのは、小林亜矢乃さんの手である。

鍵盤の上をひらひら指や腕が舞い、時には手が鍵盤の上空でやわらかく止まっていたりする。

これが優雅なんだなぁ。

ほいでもって、この小林さんがマエストロ研一郎さんの娘さんだ、っつことを演奏終了後に三枝さんが言う。

なんともニクイではないか。

もちりん、終了後は、ブラッボー♪の声が飛んだ。

２曲目は、４０番の交響曲。

これも終われば、ブラッボー♪

んで、この曲の第２楽章あたりから、屁散人の目がひらけて来た感じ。

って、何がひらけて来たかは皆目わからん。

なんかそんな感じがしただけである。

音がよく聞こえ出した、といったらいいのだろうか。

んでも、そんな横柄なことはいえない。

音楽の事、屁散人、な～んも知らないからである。

２０分間休憩の後の３曲目は、レクイエム、であるだった。

合唱団の女の子（とは言い難いけど）がゆっくりと入場。

男声も次々と入場。

すかそ、あ、あ、あ～、男声が・・・なんと少ない。

男声の数は、女声の半分以下だろうと思われた。

ところが、演奏が始まってみると、男声が意外に大きく聞こえたのだった。

それは、客席から見て右はじに男声が固まっているのだが、屁散人の席からは、男声が真正面になるからだ。

んだもんで、人数が少ないながら、岩の塊みたいな男声が飛び込んでくる。

その必死の形相は迫力があった。

　　　　　女には負けられぬ！

の一念なのだった。

それは、

　　　　　女房に慰謝料取られてたまるかっ！

という一念かもしれなかった。

屁散人の反対側に座っていたら、女声の圧倒的な迫力に男声は聞こえづらかったかもしれない。

そーして、第７曲「ラクリモーサ」に入ってしばらくした時（こんな表現しか出来ない・・・）、今まで一度もそんなことをしなかったマエストロが、左腕をまっすぐ伸ばし、左手の５本の指を真っ直ぐに客席に向けたのである。

天国に届くように歌いなさい、という合唱団へのメッセージだったかもしれぬ。

そして、その５本の指は、なんと屁散人に向いていたのだった。

この時、なぜか、屁散人の目に、塩っ辛いものが浮かんでしまった。

そして、最後の第１２曲目で、マエストロは、もう一度左手を客席に真っ直ぐに伸ばしたのである。

今度は、人差し指が真っ直ぐに、屁散人に向いていたのだった。

二二六事件、ここに勃発、屁散人はもう、あの世の仲間入り、

　　　　　レクイエムありがとね♪

な～んつ感じがしたのだけれど、この曲が終わるとバンライの拍手！

マエストロも、コブシを握り、会心の出来だったことが分かった。

合唱団のすべてが拍手を演奏者に送る。

これは客席から見ていると奇妙な光景だ。

観客が拍手されているような感覚がある。

すかそ、これはこの演奏会にかけていた全員の意気込みが分かるフィナーレであった。

このコンサートのことを教えてくれたのが、junjun♪さんである。

アルトを歌い、充実の二日間を送ったことだろう。

まことに羨ましい限りである。

ありがとさんね。

ね～ん♪